故事的结局早已写在开头经典语录，有些事不到最后是不可能知道结局的，而有些事，故事的结局早就已经抒写好了。
故事的结局早已写在开头经典语录：
不是发生了什么，而是遇见了谁。
怀念，就是任由生活中的那个窟窿敞着，永远不愿意补上。
一生从来没有那么残忍过，过了痛苦的纠结期，心多了一层角质层，像石头那样冷硬，竟然也有中角色扮演的快乐。
而这个截点以前的记忆，却装在一条驶离岸边的船只上，缓缓地远离自己。
他忘了想记住的，记住了想忘记的。
他说 寂寞会让人无耻，做出疯狂而肮脏的事情来，可那一定是还没有寂寞到极点，他脑中空荡荡的连性欲都丧失了，一片枯索荒凉，阳具如同被扎了一个洞的气球。
姜夕意识到自己近来对年轻人有越来越多的不满和理直气壮的苛责，尤其是对漂亮聪明又有野心的女孩儿，这恐怕是衰老之后才会启动的自我防御机制。
你选择了用什么的方式开始一段故事，就选择了所有经过和结局。
她已经到了中年。按理说，已经到了收割的季节——对于智慧、财富、声名，她应该感到前所未有地踏实和实在。可如今，在人生的路上走了一半，她回首望，却只看到断壁残垣，如见鬼一样心惊肉跳，前所未有地轻和空虚，空调吹出的凉风如海潮，随时会把她卷走。
后来发现这条路原来短的惊人，走着走着就发现视线里出现了终点处的鲜花和点心，想象里的荆棘和暴风雪都没有出现。未免觉得无趣，无趣是对人生最大的惩罚。
他比她大十八岁，刚好大出一个青春来，却在姜夕身上享受不到年龄差距给感官带来的新奇和刺激，简直是上当受骗。
成长，对于姜夕来说，就是一场避免成为墙壁涂料的战争。
一个人逐渐长大，就必须接受一些事实：一些曾在生命中非常亲密的人，如今分道扬镳了，这没什么不好意思承认的。不断告诉自己“友谊天长地久”根本么什么好处，搞得双方很痛苦。
创作有两种：一种是赤子之心，掏心掏肺，恨不得拿着尖刀把自己的五脏六腑都剜出来给你看;另一种是每次只截取一点儿，有效、准确，加了很多其他的料，好吃、好看。你是第一种——大部分人都是第一种，但是要成为第二种，才能成气候。
温泉另一边的沉默既是默认，也像是被揭穿之后的无言以对。乔意却不敢进一步暧昧地试探。
“所有的爱情都是因为鬼魂”乔意说。
”什么鬼魂?“
”过去的恋人都成了一个鬼魂，如雕像一样伫立在那里，眼神漠然，嘴巴张开，面对过去那些回忆的碎片，提醒着你是怎么把一切都搞砸的，你之后所做的一切，都是拼命地逃离这个鬼魂，直到你寻找到新的……“乔意的声音渐渐低
下去。
”新的什么?“
”寻找新的恋人，把他们变成新的鬼魂。“乔意提高了音量。
成功的反面不是失败，不是突如其来的空虚，而是提供给你一种还不赖的生活。
差不多的繁忙程度、差不多的生活形态、差不多的高朋满座。
只不过，日复一日的生活，渐渐，渐渐散发出一股酸腐味。
和你厮混的人也越来越模糊和不体面。
仿佛是泳池的谁，慢慢被抽干，最后只剩下池底枯黄的落叶。
起初你毫无察觉，后来你假装没有察觉，最后你接受自己已沦为二流的事实。
故事的结局早已写在开头介绍：
《故事的结局早已写在开头》是一部寓言式的短篇小说集，也是一本“抵抗时间”的书。
作者蒋方舟，本着青年写作者的诚恳，以这个喧闹时代少有的冷静，铺开荒诞离奇的情节，讲述了九个有关逃离的故事。每个故事都触动人心里最隐秘而矛盾的情感，真实尖锐纠结。是逃离还是回归?
《台北·自画像》、《拉萨·绿度母》、《三亚·手铐》、《青岛·爸爸》、《伊瓜苏·海蓝宝》、《武威·腿》、《维也纳·衣柜》、《轻井泽·温泉》、《美国·香气》
九个故事虽各自独立，人物却彼此勾连，他们或是朋友，或是师生，或是过去的恋人。前一个故事的配角是下一个故事的主角，在前一个故事中发生的一件小事，却改变了后一个故事中主人公的命运。
其中《台北·自画像》里的女画家姜夕，同时活在两种人生中，画画对于她来说，与野心无关，与热情无关，是为了逃避生活。
《拉萨·绿度母》中，唐鹏是《台北·自画像》里姜夕的前男友，唐鹏与姜夕，他要生活，她要逃避生活，于是两个人的生命线交汇又分离。唐鹏与妻子，他们对未来有着共同的构想。但实际上，唐鹏一直活在构想的虚幻中，当他反省着要在婚姻中寻找一些脚踏实地的真实感，却丝毫不知这是他末日的序幕。
《三亚·手铐》中，柯宏志是《拉萨·绿度母》里唐鹏的好兄弟，一个有志无为的记者、失去孩子的父亲和有婚外恋的丈夫。他做的许多事，终究是对真空下的窒息做无望的对抗。
故事的结局早已写在开头，你选择用什么样的方式开始一段故事，就选择了所有经过和结局。